新華網北京1月28日電 代號為“老鬼”的地下工作者打入日偽情報組織內部，面對身份暴露的危險與敵人展開周旋，想方設法將情報傳遞出去這是一個觀眾并不陌生的諜戰故事。

　　日前，這個經典題材被再次改編搬上熒屏，以緊張曲折的故事情節、撲朔迷離的故事走向吸引了大批忠實觀眾，即使在播出結束后，依然熱情不減討論不斷。

　　這部由李云亮執導、賈東巖編劇的《風聲》，在繼承原著小說精髓的基礎上，詳細展開了推理探秘過程、創新挖掘了故事線索，打造出了一部充滿懸疑推理與高智商博弈的作品。

　　“其實風聲可以有多重含義，既是一種聲音，也是一個消息”，編劇賈東巖在接受采訪時說，臥式砂磨機“我們聽到了一個風聲之后，如何去面對、如何去判斷，如何把混雜的真實信息和虛假信息整理分析，這才是我們劇中要表達的重點。”

　　導演李云亮認為該劇精彩之處就在于“雖然很多人知道了謎底但還會去猜，因為你帶動了他的一種思維方式，他不是直白的表現，而是需要大家動腦子推理出事情的來龍去脈?！?/p>

　　《風聲》是作家麥家的經典IP，由周迅李冰冰等主演的影版作品也是一部高水準諜戰片，因此再次開拍劇版《風聲》并非易事。在答案已事先被人知曉的情況下，如何推進縝密的破案邏輯、如何演繹推理解密過程、如何刻畫復雜多變的人物形象，對編劇和導演來說都是莫大的挑戰。

　　面對改編難題，臥式砂磨機導演李云亮自有看法，“謎底不重要，這個過程才有趣味?！彼f，“我們在拍攝的時候，就想要打破傳統習慣，所以加強了觀眾和劇的互動感，你要看懂的話就會跟著劇情猜下去，跟著不斷地思考，發現這是個剝開層層細節、探秘真相的過程。”

　　作品播出后，在基本沒有宣傳的情況下，《風聲》的收視和口碑都取得了不錯的成績，導演李云亮坦言對如今的播出結果還是滿意的，“當時大家就說好要做一個實驗，那肯定是有風險的?，F在已經比我預想的要好，不但播出了，而且還有這么多人喜歡。

　　而編劇賈東巖則認為略有遺憾，當時的大膽嘗試，因為播出時間的推后，失去先機。例如“雙女主”設定，在幾年前劇本創作之初，同類作品中還是鮮有嘗試，而到播出時，卻變得不再新鮮了，“但好在我們的雙女主設定，還是得到了觀眾的肯定的”。

　　劇中角色之間的斗智斗勇，反覆變換的相互關系，為劇情增色不少。編劇賈東巖認為改編劇本時“難以處理的就是五個主角的關系，而且每個人都有自己清晰的目的：就是都要活下去。但這樣寫的話，會讓觀眾覺得這個戲很灰暗，到后就徹底變成爾虞我詐了。所以我們真正難調的是如何讓這五個人既互相害著，還互相關愛，讓他們之間始終保持一種人與人之間的溫暖?！?/p>

　　作為編劇，賈東巖希望自己的作品可以被觀眾反復觀看、琢磨，“我們當時秉持的一個想法就是很多事情不用說透，觀眾如果研究下去、在看遍更二遍時，感受都會不一樣。”

　　大段的對白交鋒，錯綜的事件交織，封閉的密室推理這些既是《風聲》的精彩之處，但同時也是改編拍攝的難點所在。在導演李云亮看來，如何在幾近于靜止的畫面中，展開情節推進，并讓觀眾有興趣看下去而不厭煩、不產生視覺疲勞，實在頗費心思的一件事。

　　為避免成為枯燥的對白式推理劇，《風聲》通過交叉剪輯、閃回、倒敘、插敘、旁白等多種剪輯手法，在短時間內將大量角色的身份信息與隱藏線索同時傳遞給觀眾，還原了劇本的精彩推理。

　　在李云亮的設計里，劇中的每一個閃回、每一個鏡頭都是有意義的，但這樣的強內容輸出，也給編劇提出了很高的要求，“我們這部劇中的素材是一般電視劇的3到4倍，設計的人物情景故事，每個元素都要來回翻好幾翻?！?/p>

　　“所以你必須要看到結局。每一個人物直到死的那一場戲的時候，你才能完整的知道他是一個什么樣的人。臥式砂磨機”

　　劇版《風聲》，并沒有簡單地為角色貼上性格標簽，而是通過深入挖掘人物厚度與深度來完成設計。導演李云亮坦言，劇本在原小說基礎上，結合不同角色的背景故事，補全了人物前史和動機，并將人物后走向、命運，隱藏在了羅生門式的表達中，觀眾需要跟隨劇情發展，一步步探尋眾人身上的秘密。

　　作為一部以對白為主的作品，《風聲》中的臺詞收獲了大批劇迷的好評，對此導演李云亮直言，“臺詞好是因為言之有物，就像這個人活了一樣，比如王田香說的就是市井語言、而金生火就是紳士型的。每個人物的設置不一樣，語言就不一樣。并且我們在拍戲的時候，就聲明了所有演員都不改臺詞?！?/p>

　　當下人們的生活節奏越來越快，越來越習慣于高強度、移動化、碎片化的信息接收方式，因此倍速、碎片看劇成為了很多人的。導演李云亮感嘆，“這是個飛速發展的時代，好處是我們的思想不斷往前走，不斷嘗試新的東西;但壞處是沒有空琢磨，沒有耐心了，我們(在劇中)設計了很多精彩的東西，希望觀眾能慢下來仔細地看一看。”

　　盡管環境在變、收視習慣在變，但內容為王的道理并未改變，劇集的內容品質永遠都是能否獲取觀眾的重要因素。正因為如此，編劇賈東巖改編《風聲》的過程中，為成功塑造劇中的人物關系，閱讀了大量的博弈論書籍，“把他們每一次的小交鋒，兩個人之間的、三個人之間的甚至五個人七個人之間的交鋒，做成了一場場博弈論的經典模型。”

　　在編劇賈東巖看來，人與人之間的情感天然就是復雜的，“只要把那種復雜性展示出來，不管是什么樣的情感，觀眾都會有自己的理解，他愿意怎么理解都對。”

　　導演李云亮對此非常認同，“把這種人物放在一起，就自然會往前發展，因為他足夠復雜?？梢詿o限的想象他們各種各樣的戲，沒有必要去依靠外部事件推動(情節)。”

　　談到好作品的標準，編劇賈東巖說：“好的戲劇，它的一些關鍵點上可以產生無數種的解讀方式?！彼e例說，“比如某一個人拿著刀要殺另一個人，在那一刻他停下來然后轉身走了，為什么?其實真的把理由說出來，這段戲就變得沒那么好玩了。而沒有說出這個理由，當每個人看的時候都有不同的答案，每個人都會試圖用自己心里那個答案來去解讀這個事情。”

　　在賈東巖的理念中，“事實只有一個，但真相有很多個”。他解釋道：“因為每個人看問題角度不同，發現的真相都不一樣。而且這個真相很多時候是基于你的心理原因，你覺得這是事情的真相，(有了)心理原因就不是一個客觀的看法了，所以事實是一個擺在那里，但解讀會有很多種?！?/p>

　　在導演李云亮和編劇賈東巖的共同努力下，劇版《風聲》用制作精良的劇本和反套路的故事架構，收獲了屬于自己的超高粘性受眾群?！半m然在時代大潮里，我們只是滄海一粟，但也許《風聲》(的努力)，可以為將來的諜戰劇創作帶來些改變。”
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